〔講　演〕

　まず，波多野先生がこれまでに復原を手がけた建築の紹介がありました。長崎出島のオランダ商館の復原では，オランダのアムステルダムやライデンに当時の資料が豊富に残っているので，オウムの鳥籠や机の上の文具にまでこだわって復原することができました。福岡城下之橋大手門の保存・復原では，復原していく中で，門が二階建てだったことが明らかになり，当時の様子に復原できました。

　教科書や資料集に掲載されている国立歴史民俗博物館の中世東国武士の館の復原模型の設計では，『法然上人絵伝』に描かれている法然の父の漆間時国の館を参考にしました。明るくはっきりと描かれている館ですが，寝ている宿直の武士が描かれていることから，夜の様子が描かれていることが分かります。絵巻物から読み解く授業は，よく行なわれていますが，私は，まだまだ資料を読解する視点が足らないことを反省させられました。どの話にも共通すると感じたことは，現在に残っている資料を，復原のための手掛かりを探す視点から読み取ることで復原が可能になる，ということでした。

　江戸を描いた屏風絵は，江戸城を上に描くため西を上にしたものが多く，京都を描いた『洛中洛外図屏風』などは，御所を上に描くため北を上にしたものが多い。また，高札場を見ている『江戸図屏風』は幕府の視座で，見ていない『江戸名所図屏風』は庶民の視座で描かれている。このように，描いた絵師や発注者の意思が反映されていることが読み取れると解説されました。

　また，展示の難しさとして，上水の樋を見えるように展示したら「落とし穴がある」と勘違いされたり，竪穴住居の内部を見えるように展示したら「半分壁がない」と勘違いされたりするなど，見やすさやわかりやすさを考慮した展示なのに，誤解されることもあることが紹介されました。

　日本橋の上を通る首都高の地下化の計画が報道されています。当時の景観を復活させる考えもありますが，景観を壊した開発を行なった負の遺産としての価値もあることが解説されました。景観を戻すことだけが正しいことではなく，さまざまな視点から考えていく必要性を感じました。

2017.08